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吃完饭唐飞越走进偏屋，这里是他的卧室外带杂物间。瓦房结构，开门朝西，东西走向，一共分两间。南边一间是厨房，北边这间是他的卧室，几年前这两间房子还是茅草房，前几年他睡觉的地方是用来拴大白牛的，所以即使现在大白牛早卖掉了，又推倒了茅房换成瓦房，唐飞越依旧调侃自己住的是牛屋。
不论是过去的茅草屋还是现在的瓦房，均有很多相同的地方，比如一到下雨天屋顶就漏水。经常遇见的尴尬场面是，外面下大雨屋里下小雨，大珠小珠落玉盘，总得忙着找盆子接水。除此之外由于墙面没有刷白漆，只有一层泥土墙，所以每到冬天的时候寒风总会从墙隙间席卷而入，甚至能看见屋外的景象。
家里的堂屋也存在漏雨漏风的情况，建房时间1987年，到现在墙上已经有很多裂缝出现，由于建房时间很早，当时垫的地基比较低，所以每到阴雨天气地面就会回潮，湿漉漉的让人非常不爽。
但是家里的条件就是如此，没有什么家具，没有沙发，没有彩电冰箱洗衣机，除了一堆码放整齐的粮食以外，也许只有墙上的十几张奖状才能让父母稍稍感到自豪。
唐飞越趁着无人注意，将前世的小米8手机拿出来，将这些都拍进手机里，这些都是他真实经历的时代，他内心期待有一天可以忆甜思苦，不忘初心。
所以说父母这一辈是完全将希望放在他们这一代人身上，这个时代比较公认的道理不外乎知识改变命运，学历带来转机，读书有用论占据着社会的上风，不幸的是后来唐飞越兄弟二人读书出来却被证明读书无用，这也算是命运给他们开的一个天大的玩笑。
墙上贴着小学同学赠送的贺年卡片，前几年非常流行送这个，不管男女，不问理由，想送就送，当然前提是能跟父母要到这个零花钱。作为班级的学霸，唐飞越是很受同学欢迎的，所以送给他的贺年卡片足足有几十张，a6的相片纸，每张五毛钱，几乎全都是八十九十年代的港台明星。以唐飞越两世的眼光来看这些明星的服装造型土的掉渣，比如令人非常诟病的中分头，红夹克搭配蓝牛仔，红蓝两色搭在一起简直窒息，要多土就有多土，但在这个时代人家却被公认为天王天后，穿着打扮引领着所谓一个时代的风潮。
由于墙面是土墙，崎岖不平无法直接张贴，所以事先糊上了一层报纸，然后再把贺年卡贴在报纸上。除了贺年卡片，房间内只有一张木床，一张破旧的白色书桌，以及一些锄头铁锨之类的农具。
书桌下面的柜子里，堆放着八十年代著名诗刊《未名诗人》，朦胧诗派的作品以及外国的一些文学名著，这些课外读物有个共同特点，那就是书页无一例外都发黄了，这些课外书都是他二叔唐玉波当年上高中时候购买的，如今十几年过去了，比他的年龄都长。
唐飞越年轻时喜读诗刊，深受这些诗人的影响，所以他的性格明显多愁善感，而现实里诗人这个职业后世无不深陷于生活的窘境中。物质世界可以接纳唐诗宋词，然而却没有现代诗的市场，隔几年就有现代诗人因自杀而上头条。至于为什么自杀，因为诗人不论如何努力都付不起高额房贷，承受不了彼时高节奏的生活压力。
从八十年代卧轨自杀的海子开始，现代人的世界里人人都可以成为诗人，诗歌渐渐成为廉价品和调剂品，不然就是装十三和泡妞的道具，这是现代诗人的悲哀。
当然也有逆袭登顶的，话说江南春当年在华师大求学的时候曾经对着一位女神表白，大意是我是写诗的，我才华横溢学富五车，女神啊，请你答应做我的女朋友好吗？然后女神说了句极具羞辱人的话，诗人是干什么的？能买得起lv包包吗？后来江南春奋发图强，终于明悟了诗人的确不能干什么，所以才创立了市值千亿的分众传媒集团。这可是真人真事，比小说中描写的都精彩万分，可惜像这样的例子实在是太少太少。
除此之外，唐飞越还发现一本16开大小《射雕英雄传》，土黄色书页，隔几章就有一张插图，典型的金庸正版作品的风格，不过翻来只有十八章，并且后面还被人撕下很多页，这本小说大概是从邻居唐娜娜家借过来的，一直未还。
他们这一代人念书时虽然没有各种电子智能产品，却很容易会陷进各种武侠作品的世界中，这个时代纸质传媒业兴旺发达。遥记得初中三年的某个时间段内，唐飞越曾经在校外的书店一口气租了金庸先生的十四部作品，然后一扇从未有过的世界和天地向他打开，那时候为看武侠小说他将自己的书桌挖了一个洞，将小说藏在书桌里，上面盖着英语课本，曾经无数次和英语老师捉迷藏，后果就是英语成绩从此一落千丈，直到大学毕业英语一直是他的弱项，有因有果可谓因果循环。
这些小说严格意义上讲，就是一切的始作俑者，当然这样说或许对大神不敬，但是这件事让他明白一个道理：对于农村出来的子弟，在求学的过程中所面临的诱.惑委实是太多了，一不小心就会中招。
就像量子力学理论，人生有无数次选择，每次看似不经意的选择都会对未来产生重大影响。
他们这一代人就缺少这方面的监督和指导，直到有一天为人父母之时，才重视这个问题；当然彼时又会带来另一个问题，给孩子补课补习的时间太过于密集了，所谓不能让孩子输在起跑线上，一切为了孩子的明天更美好等毒鸡汤似的口号喊的够响亮，殊不知过犹不及，道理是一样的。
前世唐飞越之所以没有考上一个理想的大学，原因有二。一方面是初中时代由于读课外小说太多耽误了学业，导致英语科目严重拖后腿；其次是高中时代不务正业写小说，再次致使学业大面积坍塌。这一历史时期新概念作文大赛进行地如火如荼，诞生了两个日后80后的青年作家，其相关言论对唐飞越影响甚大，从而误导了他对未来的判断。
比如某人早期的言论就代表了一种反智文化，像什么“我认为数学学到小学毕业就可以了，会加减乘除已经够用了”。若都是这般国家的科技事业岂非都要玩完？再过十年读书无用论开始占据舆论的上风，这个理论的核心点在于，改革之初卖导弹不如卖茶叶蛋的言论效应之延续，继高校扩招之后学生质量良莠不齐，就业地严峻形势使得很多高校生不得不选择自己讨厌的专业，毕业之后薪资甚低，甚至不如那些从未接受高等教育的人，这就造成了一种非常严重的落差，使得广大家长错认为读不读书都无关紧要。这个对国民教育的伤害太大了。俞敏洪在接受杨兰访谈的时候曾说过这个问题，这里不再重述。
认为读书无用论的就是一种反智言论，毕竟个例不能代表全部，如今或者以前没有读过书可能会有机会发财致富，等到十几年后各种资本占据所有的山头，将社会阶层彻底固化之时这样的个例再也不会出现。
简单用统计学的原理来做统计，选取小学毕业的，中学毕业的，本科毕业的，硕士毕业的，博士毕业的人，分别取样一万个，统计一下这些人的收入就可以轻易得出结论。
新概念作文大赛这个事物直接催生了一个历史性的新名词——80后，泛指1980年以后出生的中国下一代青少年，由于历史原因这一代人没有经历过风刀霜剑，没有经历过艰难困苦。同50、60、70三代人比起来简直就是温室里成长的花朵，弱爆了，所以这个概念一出整个社会的目光都在这一代人身上聚焦，恨不得一直用放大镜一个一个地查看，看看这一代人究竟成色如何，结果猛然看见有两个出言不逊的货色，得了，就用这俩做代表吧，垮掉的一代，颓废的一代，抄袭的一代等等词语全都加诸80后的头上。
首先不论这样的结论是否公允公正，只看这俩货貌似把风头出尽了，也把这一代的气运全部吸走了。
新概念举行了那么多届作文大赛，出名的就这两个，前世唐飞越曾经三番五次给《萌芽》邮寄作品，但从未收到过任何回信。没有回信就代表着被拒绝了，但唐飞越性格倔强，你越不看好我的作品我就越写，短篇不行就写长篇，等到长篇写完高考也来临了，所以结局也就注定了。
但是现在是1998年，第一届新概念作文大赛也才刚过，机会有的是。唐飞越也算想清楚了，也不为名，来点实际的，能挣一点稿费就很不错了。唐飞越自带的手机里文学作品可是太多了，各种风格的作品上万部，加上本身也是写作的能手，所以干这件事甚至比捕鱼卖鱼要来得更简单些。
想干就干，写点什么好呢？以他当下的年龄写情情爱爱的不太合适，写玄幻压根没有市场，写黑色帮会故事也不会有主流报刊会刊登，即使是南方系的媒体报刊也不会登，那么写都市的又没有代入感，想来想去要么写乡村文学要么写古代武侠小说，大概只有这两种选择。
“余夤夜苦读《史记·秦始皇本纪》，有感于秦皇伟业，乃作小说《英雄》，斯为一家戏言，或为方家所笑耳。”拿出稿纸和钢笔，唐飞越先写下这么一段开场白，脑海里开始回忆《英雄》的电影内容，选择这部小说原因很简单，这是一部非常有影响力的作品，老谋子凭借《英雄》开创了国内首部商业大片的模式，对后世影响深远，在中国的电影史上占据着重要的地位。
简单一句话，《英雄》是中国商业电影产业的奠基者、里程碑和引爆者。没有《英雄》，就没有后世国产电影的繁荣。自《英雄》以后，国内的第五代大导演们纷纷跟风，古装片一部接一部，逮着古装大片使劲薅羊毛，结果繁华落尽，洒落了一地鸡毛。
《英雄》这部电影国内票房2.5亿，占据全年电影票房的25％，更重要的是，当年《英雄》在北美院线2000多块银幕，以“原声+英文字幕”的形式开画，最终获得5371万美元票房，仅次于《卧虎藏龙》，位居中国电影在北美票房排行榜第二位。即使被诸多影评人批评为画面无敌内容空洞，但依旧不能动摇它的地位。
原著编剧是李冯，老谋子找到他的时候几人聚在一起，先攒成一个本子，电影取得巨大的成功后方才动笔整理成小说出版，时间线2002年11月，所以对于唐飞越而言完全不惧出现撞车这种事情。李冯的原著共有34章，典型的古龙武侠小说的风格，只不过将背景置于战国争霸的时代背景下叙述，读起来很有味道：
大漠孤烟。
骤起的马蹄，几乎将人的胸膛迸碎！
几十骑精锐的黑甲骑兵，在沙漠中呈遍扇形突进，紧紧护卫着中间一辆马车。铁马金戈，锋利的戈刃熠熠闪光。黑色的大旗，黑色的面盔。马蹄狂奔，卷起腾腾尘烟。
秦国最训练有素的死士！
这是中国的战国时代，天下分裂，分为七国：秦、赵、韩、魏、燕、齐、楚。
七国之中，秦国最强。
没有一个士兵脸上有表情。
整支队伍，就像一把黑色、冷酷挥出的刀！
侠客坐在车上，双目内敛，面若寒霜，看不清他的具体年龄，因为他虽然年轻，却像一件藏在鞘中，随时可跳起使人致命的武器！
看到他，没有人有信心能阻挡他的一击，因为他本身就是杀气！
……
坦白说，这种叙事风格相较于金庸显得有些小白，但备不住它十分接地气，够装十三，因此读起来就觉得满天都是红裤x。唐飞越也不打算改变这种叙事风格，因为这个和电影脚本及画面是同一种风格。他也不管《萌芽》杂志愿不愿意连载，如果半个月内没有回音他就就再寄给《武侠》杂志，或是别的期刊。
这年头纸媒还是非常具有吸引力的，尤其是当手写体变成印刷体呈现时，那种感觉非常美妙，是移动互联网时代所不能体会到的成就感。
