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“唐董，你好像不太喜欢港城和湾岛的明星，”从港城回到盛海，唐小白第一时间就进入黄金岛位面冷库，开口问道，“是对所有的明星都不待见还是只针对其中一些人？”
“世界上所有的岛国或者半岛国家乃至一些地区，其民众和当局都有一种奇怪的心理，或狭隘自私或自大成狂或变太绝伦，与大陆板块的国家比起来貌似先天上就不足，发育不良，有这样或那样的心理问题，”唐飞越想了片刻，道，“你比他们弱小时人家就鼻孔朝天，你比他们强大时对方又会自卑娟狂，经常性陷入歇斯底里。”
“如果非要找一个原因，大概是地理环境的因素，土地缺乏地理纵深，狭小拥挤，四面八方都是海水，地质灾害如果再频繁一些，这些人就会从心理上丧失了安全感；再加上意识形态的不同，从冷战一直延续下来的对立思维，使得他们的三观从小就被塑造成与大陆国家完全不同的两个形态，我不是针对个体，而是绝大多数。”
唐飞越走到鞋架前，换下昂贵的定制板鞋，“几乎全部的原住民都有问题，表面上看起来很正常，心里面怎么想就不知道了，港城电影的衰落源自湾岛市场的崩溃，你可以理解这里面存在着某种不可言明的公开秘密。”
“至于金马金像的问题就更大了，一个总是被湾局左右，一个天生的狭隘畸形。就像你看见两坨翔，上面围着一大堆苍蝇，即使把翔铲除清理干净，你也不会转变对苍蝇的态度。你也别觉得我这种说法太过于尖锐片面，因为现实之中，现在的韩大老板也是这样想的，可能还会比我料想的还要严重。”
这也是这段时间以来，通过唐飞越的观察和分析得来的结论，佐证有很多。前世李超人干的那些事就不用多说了，再看看那些智商为零的智障青年，根本不知道什么叫非我族类其心必异，舔着脸吃了秤砣似的上赶着要当狗，不当人，一天到晚疯狂叫嚣到处咬人。
唐飞越已经决定了，如果今世再有这些人出来搞事，他或许会亲自料理，很可能面对的就是宗师一怒，伏尸千里，届时直接发动降维攻击，处以极刑！
“所以还是大一统的国家才是最严谨的制式，经济文化意识形态包括军事武力都需要完整统一才能发挥最强大的力量，”唐小白附和道，“比如当年的新月帝国，数千亿的人口，数万个不同种族和生命形态，就从来没有出现过叛国者。”
“一定有什么奇特的原因吧？”唐飞越内心也是十分好奇，要治理好这样庞大的宇宙级帝国其难度绝对呈几何级的增长。
“嗯，这个以后专门有人会帮您解释，”唐小白双手一摊，“我只是随口一提，具体的事情并没有开口的权限，说不出来，写不出来，一切表达的方式都被禁止。”
竟然还有这种异想天开的操作，倒有些出乎唐飞越的意料。
这有点像莫谈国事的节奏？
“唐董，那咱们还是讨论这部戏吧，”唐小白道，“今天您在港城可是把对方呛得脸色很难看啊，明明我们还没有给髙美圆发邀请啊。您说的跟真的一样，王胖子脸上一阵青一阵白的，别提有多精彩了。”
唐飞越想起前世的港城明星打人事件，大抵就发生在几年后，这事想想就比较恶心，“刚才说的只是拒绝他们的原因之一，还有一个原因是，以吴语森为首的港湾导演经常发起聚会。其中的一个核心主题是，让他们那边的艺人和导演占据合拍片乃至国内电影项目的主导权，比如大卡司男主必须用他们那边的艺人。”
“这个还不是重点，重点是即使那边只是一个毫无演技的新人，也要让大陆的影帝影后做作配，最好大陆电影永远都不要出现能扛票房的艺人，永远被他们压制，永远不能出头！这个就令人呕吐了，反正我是很看不惯这样的事情，我堂堂大国，十几亿人口，怎么能被人这样使坏？你以为上面的人心里不清楚他们的小伎俩，那是顾及他们的情绪不好下手罢了，但是对于我们就没有这样那样的顾忌和掣肘了。我们可以放开膀子去干，谁都阻挡不了。”
“所谓来而不往非礼也，以后咱们公司的项目，如无必要，就不要用那边的艺人；即使要用，也只能作配角，主角是不可能的。就那破船两只，烂钉两条，就那点票房，好像生怕别人占他们多大便宜似的，好像谁很在乎似的？”
唐小白点头道，“以后在那边的发行怎么办？总要和他们打交道的，难道我们自己去弄吗？”
“交给别人去弄吧，比如银都或者江至强，”唐飞越道，“我其实根本不在乎，基本盘就是国内，其次是日韩等国，欧美那边那要看题材了，题材方面有很大限制，毕竟文化背景迥然不同。”
“人家不是不看好咱们这样的门外汉吗？怎么样，有没有信心搞出一个记录来？给大陆电影争一口气。”
“超越卡梅隆的大船票房吗？”唐小白心有灵犀地回了一句，然后沉吟道，“如果把盗版遏制住了，宣发上再操作得当的话，破一亿应该没有问题，但至多不会超过一亿五，您也知道这个时期的国内电影大盘就是这样，倘若想要更高的话，就得用些兑换手段了。”
所谓兑换手段就是之前提到过的兑换观影人次，同样出自系统商城，有时候唐飞越也是万分钦佩，这样脑洞大开的操作简直是前无古人后无来者，不愧是神操作。
不过值得说明的是，这和偷票房造假票房注水票房完全是两个不同概念，后者完全是违规操作，甚至可以从法律上进行对簿公堂，只是介于国情行业潜规则不会有人这样干罢了。因为即使电影公司打赢了官司，也获不了太多的经济赔偿，反而会得罪所有的院线公司，激起公愤。
没错，你看的就是这两字，做错的人反而会有公愤，所谓渠道为王可不是说说玩的。
在这个互联网刚刚起步的洪荒年代，电视台尤其是央视和排名前五的上星卫视台以及各大国有院线公司，就是处在影视传媒行业的金字塔顶层，占据着绝对的主导地位。目前来看也只有新画面的张卫平敢和院线公司开撕，为的就是提高制片方的票房分成。
现阶段一部电影下映，票房统计出来，制片方大概只能分到总票房的33％左右，到了后世有的制片方能分到40％左右的票房。客观地说张卫平居功至伟，都是他一次次地跟院线谈判开撕的结果，一点点地撬动着院线的齿轮，一个点一个点地虎口夺食，至于院线公司为何会同意？
只因其背后站着的大导演叫张一谋，不仅仅是第五代导演的代表，某种程度上可以代表这个国家最高艺术成就的导演，即使偶尔被大光电批评几句，很快就能安然无恙。盖因简在帝心！这就是张卫平敢和院线公司开撕的最大依仗。
但即使如此，张卫平也只是和院线公司开撕而不是打官司，由此可见渠道商究竟是何等的强势！每年那么多公司拍出来的胶卷影像，大部分甚至只是院线几日游，它们的生死完全操之于院线之手，长此以往能不强势吗？因此前几年上面有意开始院线改革，但是貌似并不理想。
盗版猖獗，盗版商直接勾结某些院线领导和员工，直接从拷贝上入手，院线这边上映，那边高清盗版碟片就上市了，搁谁也受不了？
至于偷票房之类的反倒是司空见惯了。对于电影总局来说，因为肉最后都是烂在锅里，所以是谁的肉其实没有那么重要，只要保证在咱们这个国内这个大锅里就没有什么大原则问题。
唐小白提出的兑换观影人次，无论是法理上还是道德上都没有问题。和电影票房造假不同，这是实打实地创造票房，比如假使他们这次的《我的野蛮女友》的票房是1.2亿，眼看日票房只有几十万，排片占比也要大幅度降下，这个时候唐飞越从系统商城里兑换一千万观影的路人甲（其实是生化战士），全部进入电影院买票观看，即使以10元一张的票价来计算，一下子就创造了1亿的票房，多观影几次，那么票房就很容易突破大船的记录乃至于创造新记录，这能算造假吗？
肯定不能算。
指不定媒体还会说，电影后劲十足，大盘走势不明之类的话，至于会不会亏损，肯定会的。
首先购买观影的路人会花费一大笔资源或者现金；其次路人购买的电影票也要由他来出，假使一张电影票卖10块，到最后分账到手只有3.3元左右，实际亏损6.7元，加上兑换掉的资源，大致亏损在16块左右，换句话说，如果以一千万的观影人次来计算，他就要亏损1.6亿。
所以说，世界上不可能有绝对完美的事，这也符合能量守恒定律。
坦白说，这种冲票房的行径委实是太败家了，现在圈内还不流行，因为市场萧条，电影市场不景气也没什么好冲的，而到了后世那就不同了。
“也就是说，按你的预测，要破掉大船的票房记录，我至少要还要再倒贴3.2个亿进去？那咱们弄了半天图啥啊？不仅白忙活，而且还要倒贴这么多！可真够打肿脸充胖子的。”
那还破个毛记录啊？这已经不是打肿脸充胖子了，而是把脸打塌把脑浆打出来血里呼啦的。
“现在的电影市场就这样，大部分都是在赔本赚吆喝，当然这样做也有可能会刺激到市场，引起反应，带动更多的人前去观影，这样的话也许会减少一些亏损，”唐小白道，“嗯，票房的大头都被院线赚去了，我们如果有自己的院线的话，然后安排兑换的观影人次集中上座，那么就可以少赔些。所以建议今年就可以组建院线了，就在北上广深四个城市先建十几家影院再说，以后逐年激增，有了院线就相当于左手倒右手的游戏了。”
组建院线原本就在唐飞越的计划之内，说到国内的院线制，就不能不提及其发展历史。
1993年之前的中国电影发行放映体制是“计划”色彩无比鲜明的统购统销模式，所谓统购统销模式即是新中国成立以后，照搬前苏.联的模式，对一切关系国民生活的物资比如粮、油、棉纱等生活消费品，有计划地进行统一收购和销售，凡是统购统销的物资除了国家委托的企业有权经营外，其他任何企业和个人都不准经营。
而院线方面后来也被列入其中，计划经济的印记非常清晰。
全国16家电影制片厂生产的影片都有中影公司独家垄断发行，但中影公司方面独家垄断发行，实行统购包销。制片厂拍摄的电影无论每部影片的制作成本是多少，中影收购价都保持一致，在80、90年代，收购价逐渐由七八十万逐渐上涨到最高峰的120万，然后中影将购入的影片按照一定的“收入留成”比例交由各地省一级电影公司安排放映，无论影片票房好坏，是赚是赔，遵循“多退少不补”原则。
换句话说都和制片厂没有关系——尽管在那个票价只有三五毛钱的时代里也产生过如《少林寺》、《神秘的大佛》等多部票房过亿的电影。
1993年中影公司的独家经营权被中央中止，制片厂可以和代表了全国影院的各级电影公司接触，但各省级电影公司的国营经营思路在地方上依然独家垄断着播映权，其利益分配体制也依然畸形。并且，在作为社会主要文娱形式的中国电影业受到电视、盗版音像等“新形式”的极大冲击而日趋萎靡的前提下，各地国营影院普遍偷漏瞒报票房收入的“行业行为”更促成了恶性循环。
须知这一历史时期的电影作品主要是文艺片，文艺片还要被偷瞒票房制片方要是不赔钱那才是奇迹一件。
甚至到21世纪头两年，中国电影市场彻底跌入谷底，甚至几乎已经萎靡到了崩溃的边缘，票房总额从八十年代末的约30亿下跌到了2001年的不足9亿元。
